Semináře

Jak v sobě najít autora či autorku a objevit svůj nezaměnitelný vztah ke skutečnosti? Seminář Apoleny Rychlíkové zkoumá dokumentární přístupy ke světu – a k filmu.

“I like uncertainty. A wild mixture of genres. A combination of live and stylized action. An interconnection of seriousness and idiocy. Good and bad acting. Using lo-fi technologies, a punk camera and sloppy editing as well as brilliantly composed images. I like to see real people experiencing artificial worlds in front of the camera. I love “being lost”: it helps me to open up my thinking. I love both Karel Vachek and Ocean’s Eleven,” says director and musician Petr Marek whose seminar deals with stylization in documentary film and documentary elements in fiction film.

Říká se: „Kdo chce nudit, řekne všechno“. Film s pomocí střihové skladby by však měl být uměním zkratky. O zkušenosti se střihem dokumentárních filmů se s vámi podělí režisér a střihač Jakub Hejna. Jako dlouholetý spolupracovník režisérky Heleny Třeštíkové se na konkrétních ukázkách z časosběrných dokumentárních filmů pokusí nastínit metodu a problematiku střihové skladby při “výstavbě“ příběhu postav v dokumentárním filmu. Na ukázkách ze střihového dokumentu „Zkáza krásou“ naopak přiblíží postupy práce s archivním materiálem v návaznosti na výpověď protagonistky ve snaze zachovat autenticitu a etiku její výpovědi. Vše za předpokladu, že střihač pracuje tvůrčím způsobem tak, aby jako „pravá ruka“ režiséra a spolu s ním vytvořil dokumentární film, který divákovi může nabídnout rozšíření zkušenosti se světem tak, jako je nabízí hraný film nebo beletrie, ale zároveň protagonistům nabízí takovou interpretaci jejich života, aby ji mohli přijmout jako svůj pravdivý životní příběh.

„Scenáristika není jenom psaní literárních scénářů. Lidé mají v hlavách ukryté různé představy a vize, někdy je stačí jen malinko pobídnout a sledovat, co se bude dít dál. Jenom popostrčíte zárodek příběhu a ten se pak bude koulet sám a nabalovat na sebe další události. Když se vám nebude líbit, jakým směrem se příběh ubírá, stačí mu dát další impuls a znova sledovat dění. Tohle může a asi má dělat scenárista, který nemusí mít jenom papír a tužku, stačí mu přeci kamera a lidi před ní, které může svým svérázným způsobem dorovnávat do příběhu,“ říká Martin Ryšavý.

Martin Dušek představí různé přístupy zpracování tématu v dokumentárním filmu: observace, inscenování, vytvoření situace, autorská performance. Pracuje s ukázkami ze svých filmů Mein Kroj, Parta Analog, Poustevna, das ist Paradies, K oblakům vzhlížíme a dalších.

My Street Workshop No. 2 - Dokumentární kamera s Vítem Klusákem, 3. 8. 2014

August 14, 2014 - The evening was hosted by music manager Jan Nedvěd of Studio Fontána who has delivered a lecture on music in film and copyright dealing with the use of legal music in films, including the ones made within My Street Films. He has also introduced the Hudebnibanka.cz project, showing how to use the database music within My Street Films successfully and for free.